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许宏泉的博客

 
 
 
 
 
 

[置顶] 许宏泉:石虎书画大展侧记

2013-11-1 22:05:41 阅读4119 评论1 12013/11 Nov1

许宏泉:石虎书画大展侧记

发布于2013-10-31 / 来源:伍佰艺书画

摘要: 10月11日上午10时,石虎书画大展在中国美术馆开幕,这是一次可以被人存入记忆并成为传说的展览。

10月11日上午10时,石虎书画大展在中国美术馆开幕,这是一次可以被人存入记忆并成为传说的展览。    像石虎的绘画一样,它给人很多意外与破例,使我们在俗套之外去感受不一样的东西。通常我们都会用“圆满成功”来报导或形容某一个展览。但是怎么才算成功?石虎的这次书画展览,他以自己个我的方式,与其说他为“成功”注释了另一种新意,还不如说他还原了艺术展”成功“的原有面目。

  

  图为画家石虎

  一

五大展厅经过精心的设计,在霸气侧漏的同时让人们尽情去感受石虎近年的探索成就:书法作品放入主厅,水墨人体,山水,重彩等放于四周。

首先,在正厅展出的是他巨幅的书法作品,这是出乎人们意料的,一般正厅的位置是展现艺术家创作的巨幅作品,或者所谓的代表作,而石虎先生却匠心独运,别出心裁地在这里展示了他的书法作品。将最具争议性的书法艺术放置主厅,可以看出,石虎对他的书法作品的自信与看重,而对受众,这种强行的领入感,让我想起一句话:“工匠复制现实,正真的大艺术家带动并引领现实。”石虎在艺术上始终敢于超越自我,是超拔当下的具有争议的艺术家。他的这一方式也契合他一惯的艺术风格。

  

当人们看到石虎这些书法作品的时候,或者意外,或者茫然,或者是不解,或者是赞叹……各种

作者  | 2013-11-1 22:05:41 | 阅读(4119) |评论(1) | 阅读全文>>

[置顶] 许宏泉:因写作爱上文人手札  

2013-6-5 20:09:36 阅读7924 评论9 52013/06 June5

许宏泉:因写作爱上文人手札

作者:孙菁  2013-05-30 08:41:30来源:华夏时报

  一位自学成才的画家靠自己出售画作的钱,用以收藏文人手札,再把自己的收藏心得付诸笔端写就收藏系列丛书,出版后引起外界关注,许宏泉被认为是收藏家中的异类。

  收藏是因为寂寞

  说起最初收藏文人手札的缘由,许宏泉把它归结为寂寞。除了画画,许宏泉同时也做美术史方面的研究,用他的话说,这些古代诗人和学者的文章及书籍,并不是经世致用的一种学问,这种研究相对来说还是寂寞之道,但当你收藏到他们一件手札的时候,甚至是在收藏手札的过程中,会发觉其中蕴藏着很多乐趣。

  许宏泉说他第一次收藏到赵翼的书法作品时,他又重新把赵翼的诗找出来研读,然后约友人驾车到无锡大山里面去找赵翼的墓,虽然赵翼与袁枚、蒋士铨并称清代“乾隆三大家”,但是他的墓地依然被新修建的别墅区、开发的高尔夫球场圈在一个角落里面,无人知晓。

  “但是我觉得这种寻找的过程如同收藏,和你在寻找他的一幅字的时候一样有意义、有趣味。看到他的墓的时候,会对他充满着一种特殊的情感。所以收藏文人手札,对我来说是一种补课,每当收藏到一位文人的手札,我都会再重新阅读他的书,然后再研究这个人,而且我一定要到他的故乡和故居,到他的墓地去寻访。你会觉得跟他有更多的渠道对话。这样,我在写作时也就能写得更真实、立体一些。”

  许宏泉还有个收藏动力就是写作。“我更多的快乐是缘于要写作,所以我才收藏文人手札。因为这种文章不能完全把它当做一种枯燥的

作者  | 2013-6-5 20:09:36 | 阅读(7924) |评论(9) | 阅读全文>>

“边缘视角可以看到更多的风景”——专访书画家许宏泉先生

2013年04月03日 14:12:45

来源: 新华悦读

中华书局近期出版了书画家许宏泉先生的《近三百年学人翰墨》。该书是由许宏泉个人收藏的学人书法、手稿、信札等以及他个人的评析文字汇集而成的。书中选择的学人作品与主流的艺术观点有很大不同。多年来许先生主编《边缘艺术》杂志,撰写《边缘语录》,似乎他很偏爱也很享受做一个艺术“边缘人”。他为什么会钟情于收藏学人翰墨?为什么喜欢用边缘视角看待问题?在他眼里当下浮躁的市场环境与艺术之间是怎样的关系?带着这些问题新华网记者采访了许宏泉先生。

新华网:谈谈您最近出版的新书吧。创作这本《近三百年学人翰墨》是出于怎样的想法?

许宏泉:我之前出版过一本《管领风骚三百年》,这次的《近三百年学人翰墨》主要是对上一部书的修订和补充。我对学人翰墨一直很感兴趣,从7、8年前开始收集。坚持到现在,收藏作品的规模越来越大。虽然收藏的过程中有很多苦楚,但更有意想不到的喜悦和收获。

我做这部书主要有两个动机:首先,我自己是书法爱好者。我从小就很喜欢读美术史、书法史这类著作。但我一直觉得主流的史书比较单调,有比较大的主观性,并没有从很高的高度去把握整个历史。我更关注一些不被主流关注的边缘人物,这对人云亦云的美术史是一种补充,能展现书法领域不一样的风景。

作者  | 2013-4-3 20:45:25 | 阅读(1445) |评论(2) | 阅读全文>>

许宏泉:关于石虎水墨人体的断想

2013-11-1 22:20:24 阅读1525 评论0 12013/11 Nov1

许宏泉:关于石虎水墨人体的断想

2013-09-17 14:40:50 来源:99艺术网专稿 作者:许宏泉

导读:从重彩到水墨,对于石虎来说,绝不止是语言的转换(事实上,在石虎的所有艺术行迹中,语言的DNA是一目了然的),或者说是视觉的纯粹化。

刈麦图  76cmX48cm 纸本水墨 2013

石虎在重彩巨制中以其复杂性表现着单纯的视觉张力,同样,在水墨中亦以单纯蕴藉凸现了笔墨的丰富性。这种游弋中西的自由状态,不止是一种高度驾驭语言表现的技巧,更是实现其个性语言当下的一种极其开放的思维境界,用传统的哲学论断即为“道”,在中西审美高度上石虎在其创作实践中不断地作出选择,穿行其间,了无痕迹,却又极其明确地表达了自己的创作理念。

在石虎的笔下,水墨具有雕塑性。当凝重的墨色呈现出浑朴的艺术情境,我们看到的是青花瓷般的江南意蕴吗?或许,是西域古陶器和辽金时代的横陈田野郊外的石刻所呈现的原始艺术生态。在那玲珑清澄的背后寓言着苍凉苦涩和悲怆。这苦涩构成了语言的深刻性和沉厚感;苍凉,更是一种“体积”,具有一种广袤而遥远的遐想,是石虎水墨人体所能阐述的深刻的哲学况味和文人情怀。

它直接远古朴素之美学灵魂,更强调的笔墨深层质素,明确地说,即是当下人物画几乎丧失殆尽的书法性,他的书法性又非“兰亭”以来的文人情怀,一种具有原始张力的碑碣书法用笔显现着顽强执拗的朴素情感,是对笔墨表现力的信念,其间所含涵的古陶、石刻抑或青铜器物的斑驳漶化的艺术化趣味,甚至不真实的视觉状态(我不想用文人画所一贯强调地“金石味”一

作者  | 2013-11-1 22:20:24 | 阅读(1525) |评论(0) | 阅读全文>>

许宏泉:《学人翰墨》在京首发 于丹关凌等到场助阵

2013-3-24 20:23:56 阅读4120 评论0 242013/03 Mar24

  京华时报讯(记者田超)3月23日,书画家许宏泉的《近三百年学人翰墨》新书首发式在北京中华书局举行,评书名家连丽如、于丹、关凌等应邀到场。许宏泉表示,希望这本书能成为中国近三百年文化史的普及读本。

  《近三百年学人翰墨》丛书第一批包括五本,分别是清初卷一、清中卷一、晚清卷一、晚清卷二、民国卷一。该套丛书记录了吴伟业、袁枚、姚鼐等数百位名家的文化艺术创作,以及作者许宏泉对这些名家的解析等。此外,书中还收录了这些文化名家的书法、诗画代表作,用图文结合的形式帮助读者理解。

  许宏泉称希望这套丛书能成为中国近三百年文化史的普及读本,他表示,收录其中的很多文化名家如果按照以往的主流学术史来选定,可能属于“边缘人物”,通过对他们文化艺术成就的研究,来引起人们的注意和兴趣。

(责任编辑:值班编辑、许心怡)

作者  | 2013-3-24 20:23:56 | 阅读(4120) |评论(0) | 阅读全文>>

《墨香里的旧时文人——许宏泉珍藏清代学人翰墨展》

2013-3-19 17:56:15 阅读4180 评论0 192013/03 Mar19

@中华书局:   许宏泉先生出入文史,精通书画,长期从事史论研究、艺术批评、绘画、写作和收藏。《近三百年学人翰墨》是许宏泉先生十几年收藏与研究创作的结晶。此次出版前部一至五卷,分清初卷①,清中卷①,晚清卷①,晚清卷②,民国卷①。后部拟编清初卷②,清中卷②,民国卷②及闺秀卷。

主要展出作品有:钱陈群、厉鹗、袁枚、赵翼、姚鼐、张燕昌、洪亮吉、曹贞秀、包世臣、王韬、王懿荣、严复、黄宾虹、蔡元培、梁启超、钱玄同、胡适、梁漱溟、董作宾、林语堂、钱穆、郁达夫、汪静之、梁实秋等50多位学人的翰墨。

       《墨香里的旧时文人——许宏泉珍藏清代学人翰墨展》将于3月24日在中华书局对公众限时开放。展览涵盖自明末清初以来的文人学者翰墨。除书法作品外,还包括手稿、信札、签名本等,多为难得一见的文献史料。有对此感兴趣的花粉儿请转发微博并@我,将有50位粉丝获得参观券,您可凭券带一位朋友同来哦

作者  | 2013-3-19 17:56:15 | 阅读(4180) |评论(0) | 阅读全文>>

文房四宝”成收藏热点 “四宝”价格同涨 以“砚”为贵

2013-03-19 15:43:53 来源:深圳商报   

  ▼北京保利2010春拍,清乾隆“乾隆御用”御题诗澄泥伏虎砚及紫檀盖盒以1400万元成交。(资料图片)

  2013春拍在即,记者昨日从国内几大拍卖行获悉,以中国独有文书工具“笔墨纸砚”为主的“文房用品”拍卖专场将陆续登场。极具东方魅力的“文房藏品”将为逐渐冷清的拍卖市场中亮出一道独特的风景。

  “不论是专场数量,还是往届成交率及单件藏品的价格,‘文房藏品’近几年的表现都好过现代艺术藏品。”北京《边缘艺术》主编、收藏家许宏泉表示,“文房藏品”重在一个“藏”字,虽然在今天已经逐步失去了其作为器具的使用价值,但它却在艺术品拍卖市场上显现出勃勃生机,并延续着千年文人的文化追求和现代人对于古代文化的敬仰和崇拜。

  ▲“文房四宝”在拍卖市场上价格一路高涨。(资料图片)

  “四宝”同涨 以“砚”为贵

  “文房四宝”,即笔、墨、纸、砚,它是中国独有文书工具,开创和传播了东方最具魅力的书法和绘画艺术,在中华民族的发展史中占有重要地位。

作者  | 2013-3-19 17:18:52 | 阅读(1494) |评论(0) | 阅读全文>>

许宏泉:个人美术馆,莫让文化风景变祠堂

2013-3-19 17:02:09 阅读4043 评论2 192013/03 Mar19

个人美术馆,莫让文化风景变祠堂

2013年03月16日 海南日报

  仅凭个人作品,私人美术馆还能“撑”多久? 王凤龙/画  范曾个人美术馆效果图

  莫让文化风景变祠堂

  近来,美术家、画家兴建个人美术馆蔚然成风,仿佛是一个成功艺术家的标志性建筑。当代健在的艺术家里面,大到八九十岁,少至1960年代出生的画家,都在陆陆续续的建造艺术馆。当艺术家把比拼的战场从作品转向场馆,当关系和财力成为一个艺术家能否得到社会承认的重要条件时,人们透过这些富丽堂皇的建筑物所看到的只有两个字:浮躁!

  ■ 许宏泉

  

  炫耀攀比

  美术家竞相建馆

  《边缘·艺术》杂志曾经做过一个初步的盘点,在当代美术家自建的艺术馆中,规模最大的要算西安画院陈国勇的艺术馆,在他的老家丰都临江而踞,构建一个庞大的建筑群;还有浙江的何水法在富阳的“抱华楼”,据说还获了建筑设计奖;冰雪画家于志学在东北太阳岛上有艺术馆,听说最近又要在哈尔滨建造一个更大的艺术馆,而在山东曲阜、黄山的北麓(太平县)也有他的艺术馆,可谓是个人艺术馆最多的画家。工艺美术大师韩美林艺术馆,分别建在北京的通州和杭州西湖边,因为他是杭州的娇客,所以能在西湖边上插上一腿。年轻一代的画家如湖北咸宁董继宁美术馆、秦皇岛梅墨生艺术馆、哈尔滨卢禹舜美术馆等等。加上故去的画家,如潘天寿、丰子恺、唐云、陆俨少、朱屺瞻、关良、刘海粟、李苦禅,举国上下,个人艺术馆、纪念馆可谓馆室林立。

  这让我想起二十年前

作者  | 2013-3-19 17:02:09 | 阅读(4043) |评论(2) | 阅读全文>>

画家许宏泉追寻黄宾虹的足迹

2013-1-16 21:17:52 阅读1502 评论1 162013/01 Jan16

已收藏300多件近300年文人学者手迹

发布时间: 2013-01-14 00:12:23 星期一  责任编辑: 诸葛淼  作者: 许健楠

来源: 金华日报

记者 许健楠 文/摄

12日,许宏泉从北京千里迢迢赶来金华,最吸引他的,是黄宾虹。他要追寻这位艺术大家的足迹,来到金华这片黄宾虹的诞生地耳濡目染感受一番。

“黄宾虹是20世纪中国最伟大的艺术家之一。”许宏泉,当代著名画家、鉴定家、批评家、作家。对于黄宾虹,他是极推崇的,他曾写过一本书《中国艺术大师———黄宾虹》,自从研究黄宾虹开始,他就想着有朝一日来金华,到黄宾虹的出生地走走看看。壬辰岁末,终于成行。

他的艺术之路追随黄宾虹

许宏泉注定一生与黄宾虹结缘。他是安徽和县人,而黄宾虹的祖籍是安徽歙县。年少时,他就有幸得到黄宾虹弟子石谷风的指点,可谓黄宾虹的再传弟子,他的老师石谷风上世纪30年代在北京拜黄宾虹为师。

作家贾平凹评价许宏泉:“不拘守一家法,转益多师,独得妙旨。”书画家董曙光与他相识20多年,曾评价说:“宏泉是将宾老的画与绘画作品结合起来读的,理解最深,也最彻底。”

虽然,许宏泉师承大家,作品又得到过亚明、李世南、吴冠南等人的赞赏,但在他的身上,仍有一种孤独寂寞的气质。这像极了黄宾虹。当年,这位被后世推崇的艺术巨人,曲高和寡,生前很孤独,远离世事喧嚣,他没有去迎合世俗的口味,因此不被世人所关注,直至世上再无此人,他的画作才脱颖而出,世人渐渐认识到,那是被冷落的艺术瑰宝。

作者  | 2013-1-16 21:17:52 | 阅读(1502) |评论(1) | 阅读全文>>

“一棵树”许宏泉画展

2012-9-30 14:10:22 阅读1835 评论3 302012/09 Sept30

来源:雅昌艺术网展览>“一棵树”许宏泉画展

展览城市: 安徽 - 马鞍山 展览时间: 2012-10-04~2012-11-04 展览地点: 马鞍山市博物馆

 由安徽省书画院、马鞍山市文化委员会、和县人民政府共同主办的“一棵树——许宏泉画展”,于10月4日在马鞍山市博物馆隆重开幕。

马鞍山素有“诗城”之称,采石矶头有太白楼胜迹,金秋十月,菊黄蟹肥,正是文人骚客雅集时。

此次展览展出和县籍画家许宏泉近年所作山水、花鸟、人物及瓷艺作品百馀件。

许宏泉是当代颇具影响力的学者、艺术批评家和画家,他所主编的《边缘·艺术》《艺观》等刊物在当代美术界有很大的影响。其画作远继新安诸贤,近师黄宾虹、吴藕汀先生,笔墨酣畅,意趣高古,已形成独特的艺术风格。

为期七天的“一棵树——许宏泉画展”,展出了当代著名艺术家许宏泉近年来精心创作的作品百余幅。展览取名为“一棵树”,表明许宏泉多年来笔墨精神围绕原乡沃土,同时将艺术理念、学术与创新思想扎根于广袤的中华大地。画展中,观众可以感受到承接传统同时又超然于现代的新气象:山水画注重气韵的刻画,用精神层面的抒情与叙述展示笔墨的灵动、苍润与深邃;花鸟画浓墨相宜淡彩赋雅,闲花薇

作者  | 2012-9-30 14:10:22 | 阅读(1835) |评论(3) | 阅读全文>>

中国巨联书法集

2012-5-9 20:44:55 阅读1005 评论0 92012/05 May9

许宏泉《序》

久闻江湖传言有梁溪惠某收藏巨联,非两米以上不达标耳。大凡文物收藏者总不免猎奇嗜好。犹忆曩昔龚定庵、陈介祺先后以重金所得汉玉印“緁伃妾娋”之遭际,不胜唏嘘。江南自古文人荟萃,收藏之风,亦由来已久。凡金石书画、名碑法帖、古籍善本,天下文物半在江南。或谓藏家皆有所珍秘者,若吴平斋之“二百兰亭”,瞿子雍之“铁琴铜剑”,邓邦述之“群、碧”两宋版,吴湖帆之“明清状元扇面”,森森玉立,蔚然成风。所谓学有所专,收藏亦当如是也。以今日之言,即为“专题收藏”。盖天下美物多矣,岂可见好爱好,当有所选择,有所专注也。

辛卯岁暮,惠君邀我梁溪之行,我与惠君虽未稔熟,却与乃兄永康过从甚密,其亦以富藏明清状元书画称誉江南。在惠君月西轩中,得观所藏巨联数十件,虽非惊心动魄,亦可叹为观止。犹为感动者,惠君殷勤展示,若农夫乐耕,不嫌其烦,而每对佳作,则如数家珍,欣喜若狂,真情率性,毕露无遗。从书法笺纸到朱记装潢,从流传有序到所得之经历,亦品亦鉴,娓娓道出,可见惠君于此之用心。“都云作者痴,谁解其中味”,深情一往,乐在其中!

先睹杨邻苏行书,野柯烂漫,气健意新,老笔纵横,墨沈淋漓,洵碑帖结合之化境,亦杨氏之异数。

莫子偲篆联,亦称佳构。邻苏称其篆书学《少室碑》,取法甚高,固已倾服之矣。张舜徽《艺苑丛话》云:“咸同间之能书,自以莫郘亭为一大家。真行篆隶兼擅其长,而篆隶尤有名。下笔则刚健有势,知其沈潜于古者深也。”郘亭为西南名儒,落笔自有烟霞,此之巨作,稳健大雅,而意趣逸宕,得之洪北江、邓完白之外,湘绮楼评之:“篆分入圣”当非虚誉。

作者  | 2012-5-9 20:44:55 | 阅读(1005) |评论(0) | 阅读全文>>

“总统府”不是被这样占领的

2012-3-8 15:36:13 阅读3293 评论5 82012/03 Mar8

2012年03月07日 05:21   作者:许宏泉   来源:深圳商报

  陈逸飞《占领总统府》

  近日,陈逸飞的《占领“总统府”》(与魏景山合作),被细心的读者指出其中两点不符合史实的谬误,一是时间的误差,凌晨误为黄昏;二是总统府门楼上并不存在的累累弹痕。时间和环境的游离,在我看来,完全可能是画家有意识的“艺术化”处理,黄昏象征着没落,弹痕象征着摧毁,这种“象征性”的手法在我们的文艺创作中一直是被广泛采用的。蒋家王朝在一个没落的黄昏被人民解放军摧毁,多么令人热血沸腾的历史性的一刻啊!艺术家将它艺术化并如此形象地凝固在一瞬间,却不幸地被我们当作了历史去看。

  是的,你可以把它当作电影看,当作小说看,尤其可以当作政治思想教育和爱国主义教育宣传品来看,但千万别把它当作历史看。然而,我们的错觉或错误偏偏发生在这里。我们怎么可以把姚雪垠的《李自成》、二月河的历史小说当作史学去看去推敲去考证呢?无论是当年的《占领总统府》,还是《飞夺泸定桥》、《去安源》、《翻身农奴热爱华主席》乃至近年的“重大历史题材创作”,它们的功能是政治宣传,而非强调艺术本体,歌颂美化是它的使命,当主题确立,意义先行,艺术语言和审美理念乃至史实都将为其主题的表现而服务。艺术个性可以忽略,历史也可以成为任人打扮的小姑娘,为了“意义”可以放弃一切,甚至事实和真理。当然,我们不可否认这些作品在特殊的时代、环境起到“教化”功能,就像陈逸飞这幅画一样。曾经感动过无数热爱祖国热爱党的人民群众,我也曾被它感染感动,可谁也不会在意“黄昏”

作者  | 2012-3-8 15:36:13 | 阅读(3293) |评论(5) | 阅读全文>>

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许宏泉,字昉溪,别署和州、留云草堂主人、蒲庵等。著名画家、鉴定家、批评家、作家。1963年生于安徽和县白渡桥,现居北京。《边缘艺术》、《神州国光》主编。出书十余种,《管领风骚三百年》、《寻找审美的眼睛》、《留云集》(随笔)、《戴本孝》(史论)、《醉眼优孟》、《淇园清影》(画集)、《江山美人》(画集)、《乡村十记》(小说)、《燕山白话》(随笔)、《当代美术现象考察?对白》、《一棵树栽在溪水旁》(随笔)、《艺术家对话录》等
 
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